散文随笔1200字

人生旅途散文1200字

为你奉上一篇，请你参考：

《人生旅途》

那一程，哪一站？

佛曰：上辈子的几千次回眸，才换来今生的一次擦肩而过。我在上辈子遇见过她吗？这我也不太清楚。

从新疆开往深圳西的1182次列车是在中午两点到达天水的，这是我一个人的旅途，没有路伴，所以我提前一天就来到天水，当天就拜托朋友买到次日的车票。拿着车票我找了一家靠近车站的旅舍，旅舍条件极差，因为其独到的地理位置，所以消费不菲，没办法！我不想拖着大包小袋另找一家好点的住所。几天不停地奔波，满身疲惫，很早就关上宿舍门，本想安安稳稳地睡一觉，怎料隔壁一伙计不给面子，他倒是精神饱满，哼着半懂不懂小曲，盛感无赖，所以想美梦一宿就此报销。

恍惚间天已大明，旅店的服务员来整理房间顺便问清楚客人是否需要续住，当她问到我时，当她得知我不再续住得时候，一贯的谦和之态立马就消失殆尽，口吻近似打发让我快些走，因为近在车站旁边，客源很好，所以，她们不会在意你下次是否再次光临。但出门在外，不管怎样，忍一下就过去了，不是两个时辰后就要离开嘛！干脆早些去车站等！

在叹气之间我已来到不远的火车站，静坐在候车室。看着熙熙攘攘的人群，发呆……。

心情糟透了，畏惧、孤单、无助，再加上冷淡的旅店家伙，都使这次独自出门感到难受！又想到还有几天的遥遥路途，有些失望，但唯一的希望就是对下一个陌生城市美好的向往与憧憬，只有它支持并鼓励我搭上这次满载友爱的列车！( 文章阅读网：www.sanwen.net )

在一阵拥挤的混战中我终于找到自己的位子。

列车在飞驰，我靠窗户边坐下来，随手打开早已准备好的小说《请君怜惜我》，慢慢地翻着，但怎么也静不下来！看着坐在旁边的乘客们，个个哈欠不断，伴着列车发出的哐当声，再加上车厢内闷沉沉的空气，似乎都即将睡去。虽然几天的旅程早已使我精疲力竭，但此刻没有丝毫倦意，随手合上小说，望着窗外，高耸突兀的大山好像早就和我说再见了。眼前只有一马平川的稻田，秋天的稻田一片灰绿，收获的季节一片安宁，青烟缭绕。偶尔有一小山，与其说是山还不如说是小丘，它们比起西北的群山来的确算不了什么，转瞬之间它们就被列车甩在身后，列车就像草原上飞驰的骏马，车窗外，风在狂呼。多山的家乡啊，儿子要和你分别一段时间了！

对面坐着一位妇女，她那柔长的秀发在随风飘浮，因为她竟似打禅似地坐在并不柔软的座子上，头发一片凌乱，她也不曾发现，不曾收拾，可见她真的是困了！也顾不得那副尊容。窗外嗖嗖作响的风声，有节奏的车轨声，偶尔，车厢里传来某个大汉的打鼾之声，嘈杂之中，车厢内反而觉得一片宁静。但不知为什么，我始终无法入睡，不安分的心总是一个劲的跳动着。或者是在等待？是在期待某个人的到来？

随着一声长鸣，驰骋的列车开始慢下了脚步，最后停了下来。我伸了个懒腰，便向窗外望去，无意间发现已经到郑州了。随手拉开窗户，探头向外。买零食的阿姨们推着货满载吃食的车子，竟似打仗似的在抢顾客，大声喊着：“水泡面五元，香甜的玉米两块，新鲜想水果便宜卖啊！”。熙熙攘攘的人群，匆忙的脚步声，乱成了一片。

此时，一群匆忙的大汉蜂拥而入，他们担的担，扛的扛，好似出征前的队伍。带有几分霸道，近似野蛮。他们那管是否踩到了他人，或是撞到了别人，你推我挤向里面冲了过来。我坐的是十九号座，靠旁的二十号之前有人，但他在中途就下去了。此刻我有些担心，毕竟与一莽夫靠背而坐那是一件不怎么愉快的事情。几分钟后，列车好像要走了，当我正庆幸与他们没有交臂之缘时。突然，在车门口探出一个人来。她正向我这边走来，我们之间有一段距离，再加上睡意惺忪的眼，所以一时间看不清楚。正在思索时，她已经站在我面前了，显然一副很累的样子，粗粗地呼吸着车内并不新鲜的空气。现在能清楚地看到她，苗条，中等个儿，显然没有过青春期。挺好的体态，还有一张我生平从未见过的绝妙的脸庞，轮廓清晰，五官纤丽，楚楚动人。淡黄的直发，或者不如说金黄色松松地垂在她那细嫩的颈上。浓浓的眉毛下，一双大眼睛在不时地滚动着。长长的睫毛时而眨巴一下，像飞舞着的蜜蜂那摇曳的尾翅。她在找自己的座位。最后她叹了一声，自言自语：终于找到了！

然后她安静地在我旁边坐下来。空气有些凝重，以致我感到有点闷，我再也无法去看看手里的书。那种陌生人之间初次见面后想交谈的愿望很强烈，好想和她谈话，好想……。。

但还是没有主动说出半个字来，有些尴尬，又有些腼腆。特别是自己，脸上的温度无意中已感到有点烫，真的有些压抑，有些难受。

还是鼓足勇气，轻轻地转向她，但我发现那双充满神秘的眼睛也正看着我，浅浅的一笑。当我们两目对视的那一瞬间，我们都很快地把头转了回来，看着各自的前方。单调的车轮声，开始听起来像絮絮话语。列车从一马平川的稻田慢慢爬过岭北小山，穿过长长的隧道，只见秋日下午淡淡的阳光，一片祥和、安静。透过后窗，看那飞逝的隧道正向我们的反方向驶去。时间同样在飞逝，偌大的车厢，现在好像只有我和陌生的她。

一切的一切，都在召唤者年轻人的回忆，曾经在那个花季，安静的夜晚，两个人在昏黄的路灯下漫步，之后在莫大的校园一角背对而坐，谁也不知道彼此的名字，也不知道彼此在等谁，或许是在等一个新朋友，或许是个老朋友，或许只是等待一个寂寞的空座。或许是在等这寂寥的时间快些走过……。。。

人生，这一旅途，站台万千，人往人来。不变位置，见证着轮流的人群，谁人知道，能伴自己到终点的那个人是谁？

正想着，一声很低的声音：“听音乐吗？”声音的确很低，以致我听的很模糊，在我还没有反应过来的时候，她已经把耳机送到耳边，我没有回答她，微笑代替了回答。歌声很轻盈，潺潺的流水，啁啾的鸟鸣，似散落的珠子，跌打在深深的巷子里，脆脆的时隐时现。此刻，世界只由奔驰的列车、潺潺的流水、啾啾鸟鸣构成，一切的一切方显得多余。这是什么歌？我问。“寂寞之音”她回答。

车道旁边渐渐有了灯光，越来越多，伴着暗淡的路灯，列车渐渐驶入黑夜。黑夜遮掩了一切，慢慢地窗外只留下零星斑点的灯光，可能是上夜班的工人在做工。除了列车发出的哐当声，好像一切都安睡了。我只想这样坐着，任凭外面黎明和黑夜，也不管窗外是风是雨。我宁愿列车一直前行，没有终点，一直、始终、永远……。

但我清楚是，这不过是人生旅途中短短的一程，总会有到站的那一刻！

列车在不停地前行，夜晚，车厢里开始有些冷。她紧抱着她那纤细双臂，紧贴着背椅，同时把腿交叉地盘在座子下面，以使身子能坐稳，她尽量使自己能安稳地入睡，但一切的努力都是白费，硬梆梆的坐子是不会发此慈悲而变软的！那副样子真的让人心疼。她需要依靠，或者一个单单得肩旁，那样就能稳地入睡。我多么希望让她依靠，同时也为这种希望而感到忐忑不安！这种不安折磨着我，使我内心更加的矛盾！为什么矛盾？我也说不清楚！

“借你的肩膀靠一靠，可以吗？”她近似撒娇地噜着小嘴说！那种说不出的尴尬使我一时间不知道怎么回答她，她也容不得我思考，好像在说：“就算借一下嘛！”。一切就这样被安排，我没有丝毫的准备。我好怕！怕留给我的将是什么？谁能回答！

不久，她就熟睡了。车内充满淡淡的光，酣睡的她，面颊红得像搽了胭脂一样；那双多愁善感的眼，很舒服地微微闭着；两道乌黑的眉，清清楚楚，界限分明，八字一样排开；可爱的小嘴此刻正弯弯地合着，腮边带着盈盈的浅笑；样子温润优美，实在可爱极了！肩旁有些酸痛，但看看她那熟睡的脸，我不忍打扰，尤其是一段值得回忆“依靠”，我不愿很快就终止了

随着列车员的一声吆喝：“快到xx了，请在xx下车的旅客做好准备”。我慢慢摞开身子，本打算留下我将要去处的地址，但又想到那些尘世间的凡尘俗念，可能这就是我最怕的！但愿人生只如初见，留下的那淡淡的回忆。

望着她那凌乱的鬓发，我怕听到那句不可能再见的‘再见’，又怕惹我流下那无法名状的眼泪，我宁愿把这份安静留给她。随着一声长鸣，列车停止了脚步，我悄悄地走出车门。

随着一声长鸣，列车启动了，朝着远方，渐渐地走远了，望着列车的背影直至它慢慢变成了一个点，模糊地定格在记忆的那头。

杨绛散文1000字左右

中国当代最具实力女作家正十二钗榜单

1. 宗璞代表作品《野葫芦引》

她是著名哲学家冯友兰之女，自幼生长于清华园，吸取了中国传统文化与西方文化之精粹，学养深厚，气韵独特。她的小说，刻意求新，语言明丽而含蓄，流畅而有余韵，颇具特色。她的散文情深意长，隽永如水。近年来又抱病创作反映中华民族知识分子命运的系列长篇小说《野葫芦引》，获得矛盾文学奖。

2. 王安忆代表作品《长恨歌》

她是著名作家茹志鹃的女儿，但青出于兰胜于兰。王安忆的小说，多以平凡的小人物为主人公，表现他们平凡生活中的不平凡经历与情感。“理解”与“爱”是她的创作宗旨。在艺术表现上，她的早期小说多感情抒发，近期创作则趋于冷静和细致。王安忆小说对人情和人性的表现达到了一个高度，她具有很强的语言能力，对当代汉语文学的纯正功不可没。

3. 铁凝代表作品《笨花》

她是中国作家协会主席，从《哦，香雪》一鸣惊人，她就写出了几乎篇篇有反响的作品。《笨花》是多年文学积累的力作，凭借其出色的文学内蕴被评为五个一工程最佳作品。铁凝魅力来自文学也来自出色个人才华，她成为中国文坛的领军者依靠的是自己的才华。

4. 杨绛代表作品《洗澡》

她是学者型作家，是翻译家也是文学家。丈夫、女儿相继去世后，她的第一件事情就是将钱钟书的作品整理出来，还把他密密麻麻的读书笔记发表，之后又将他们二人全部稿费和版税捐赠母校清华大学设立“好读书”奖学金。杨绛先生已步入生命的第96个年头，她依然在书写生命，在朴素的《我们仨》中，我们看到那样一个让人仰止的家庭，也有普通家庭的欢喜与哀愁。杨绛先生文学语言的成功是有目共睹的。其沉定简洁的语言，看起来平平淡淡，无阴无晴，然而平淡不是贫乏，阴晴隐于其中，经过漂洗的苦心经营的朴素中，有着本色的绚烂华丽。干净明晰的语言在杨绛笔下变得有巨大的表现力。

5. 霍达代表作品《穆斯林葬礼》

《穆斯林葬礼》整整流传了20年不衰落，霍达的经典大作感动我们的是文学的品格和力量。 自幼喜爱文学艺术，并曾师从史学家马非百先生研究历史。青年时代开始发表作品， 1976年之后从事专业文艺创作，迄今已发表小说、报告文学、剧本、散文等多种体裁的文学作品约300万字。作品沉雄深厚、凝练典雅，兼备阳刚阴柔之气，独具亦史亦文之风。

6. 凌力代表作品《少年天子》

写帝王系列笔触大气磅礴。她于1978年调入中国人民大学清史研究所，开始历史研究和文学创作至今。现任北京作协副主席，中国作协第6届全委。主要获奖作品：长篇历史小说《少年天子》获第3届茅盾文学奖；《暮鼓晨钟——少年康熙》获1995年国家图书奖提名奖、北京市庆祝国庆45周年征文佳作奖；《梦断关河》获第二届北京市文学艺术奖；首届老舍文学奖和姚雪垠长篇历史小说奖。其它作品还有《星星草》、《倾城倾国》等。

7. 张洁代表作品《无字》

她的作品两度摘取矛盾文学奖是个奇迹。她不断拓展艺术表现的路子，作品以浓烈的感情笔触探索人的心灵世界，细腻深挚，优雅醇美。著有作品集《张洁小说剧本选》，小说散文集《爱是不能忘记的》、《方舟》，小说集《祖母绿》，长篇小说《沉重的翅膀》（获全国第2届茅盾文学奖，曾被译成德、 英，法，瑞典等多种文字出版）和《只有一个太阳》，散文集《在那绿革地上》以及《张洁集》等。张洁获意大利1989年度“玛拉帕尔帝”国际文学奖。她的《谁生活得更美好》、《条件尚未成熟》分别获1979年、1983年全国优秀短篇小说奖；《祖母绿》获全国第3届优秀中篇小说奖；短篇小说《有一个青年》改编拍摄成电视剧播映。张洁以“人”和“爱”为主题的创作，常引起文坛的论争。

8. 张抗抗代表作品《隐形伴侣》

她的作品，带有一定的理想主义因素却又敢于直面现实。她1950出生于浙江省杭州市，1969年插队，后报名支边至黑龙江国营农场，1977年进入黑龙江艺术学校编剧班学习，1979年毕业，加入中国作家协会分会从事专业创作，并任黑龙江省作家协会副主席、中国作家协会理事等职。她于1975年便完成了反映知青题材的长篇小说《分界线》，1979年以短篇小说《爱的权利》而知名。八十年代则更是作品不断。长篇小说除《隐形伴侣》(1987)外，还有反映三十年代革命知识分子命运的《赤彤丹朱》(1995)。

9. 残雪代表作品《白云苍狗谣》

她是新的文学笔法的实践者，作品具有极高的艺术含量。原名邓小华，1953年生于长沙。小学毕业。当过赤脚医生、工人，开过裁缝店。1985年开始发表作品。她的“先锋小说”《山上的小屋》、《饲养毒蛇的小孩》、《阿娥》、《苍老的浮云》、《长发的遭遇》、《五香街》等在国内外有较大影响。残雪是具有鲜明个性化创造风格的作家，她着眼于深层的精神世界，不断开拓和挖掘，在中国文学界是一个极为独特的存在。近年来残雪写了不少关于西方经典文学的评论，她以纯粹艺术家的感悟，结合自己的创作观念和体会，独辟蹊径，以创作与评论相融合的文体形式对卡夫卡、博尔赫斯、歌德、莎士比亚、但丁等经典作家作了全新的阐释和描述。

10. 迟子建代表作品《晨钟响彻黄昏》

迟子建作品具有历史和时代深度和厚度，文学天赋出众。1964年元宵节出生于漠河。1984年毕业于大兴安岭师范学校。1986年因发表中篇小说《北极村童话》而成名，其作品带有某种散文化风格，这一点与萧红有些相似，许多读者也许正是因此而喜欢她独特的语言风格。1987年入北京师范大学与鲁迅文学院联办的研究生班学习，1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。中国作协会员，一级作家。1983年开始写作，至今已发表文学作品近四百万字。主要作品有：长篇小说《树下》、《晨钟响彻黄昏》、《伪满洲国》，小说集《北极村童话》、《白雪的墓园》、《向着白夜旅行》、《逝川》、《白银那》、《朋友们来看雪吧》以及散文随笔集《伤怀之美》、《听时光飞舞》、《迟子建随笔自选集》等。

11. 范小青代表作品《女同志》

范小青作品对人情世态描写成为一绝。主要文学艺术成就：长篇小说《裤裆巷风流记》、《百日阳光》、《城市表情》、《女同志》等16部，中短篇小说《瑞云》、《顾氏传人》、《杨湾故事》等200余篇，中短篇小说集8部，散文随笔集6部，长篇报告文学1部，电视剧《费家有女》、《干部》等百余集，共计1000多万字。作品曾获省政府文学艺术奖、全国当代女性文学创作奖、冰心奖、飞天奖、省“五个一工程”奖等多种奖项。享受政府特殊津贴。

12. 池莉代表作品《小姐你早》

池莉是能写进你的最隐私生活的作家，对日常生活有逼真的展示，是含泪中的微笑。她的成名作是中篇小说《烦恼人生》，此作被誉为是“新写实小说”的代表作。池莉现为武汉市专业作家，她因不久前的一部中篇小说《来来往往》被改编为电视剧而红遍国内，并紧接着创作了另一部中篇《小姐你好》。

中国当代最具实力女作家副十二钗榜单

1. 方方代表作品《乌泥湖年谱》

是一方水土孕育出来的作家，对生活的艺术表现达到新高度。原名汪芳，江西彭泽人,1955年生。1982年毕业于武汉大学中文系，同年开始发表作品.其作《风景》获全国优秀中篇小说奖,中篇小说《桃花灿烂》、短篇小说《纸婚年》分获《中篇小说选刊》第五届百花奖。现在湖北省作家协会任职,中国作家协会会员。八十年代中后期以“新写实小说”作者的身份被读者周知，其作品与池莉相比，更加传奇与深刻，因此也更具耐久力。

2. 严歌苓代表作品《扶桑》

海外作品国内流行，严歌苓作品依然是用民族化、传统手法开启心扉。 1986年加入中国作家协会，1990年入美国芝加哥哥伦比亚艺术学院，攻读写作硕士学位。二十余岁开始发表作品，长篇小说《绿血》、《一个女兵的悄悄话》分获十年优秀军事长篇小说奖、解放军报最佳军版图书奖等。九十年代后曾以《少女小渔》、《女房东》、《人寰》等中长篇小说获一系列台湾文学大奖。另著有《雌性的草地》、《学校中的故事》、《海那边》等。代表作有：长篇小说《扶桑》（获台湾“联合报文学奖长篇小说奖”）、《人寰》等。短篇小说《天浴》（根据此作改编的电影获美国影评人协会奖、金马奖等七项大奖）、《少女小渔》（根据此作改编的电影获亚太影展六项大奖）等。作品被翻译成英、法、荷、西、日等多国文字。

3. 赵玫代表作品《武则天》

赵玫是有思想性的高产作家，她的作品深刻而透彻，对各种题材具有天才的驾御能力。著有小说集《流星》、《太阳峡谷》、《零公里》、《紫丁香园》；小说《揾英雄泪》、《我们家族的女人》、《世纪末的情人》、《天国的恋人》、《武则天》、《朗园》、《岁月如歌》、《高阳公主》、《婉姑》、《天空没有颜色》、《女皇武则天》（修订）、《赵玫文集（一）》、《赵玫文集（二）》、《赵玫文集（四）》、《超低空飞翔》、《上官婉儿》、《说好了，做朋友》等。赵玫的作品获得过数十种省市以上各类文学奖，曾连续两次获得第四、第五届全国少数民族文学奖，1993年获中国作家协会“庄重文文学奖”。1994年应美国政府邀请赴美参加“国际访问者计划”。1995年以作家身份作为正式代表参加世界妇女大会非政府组织论坛，获第四次世界妇女大会中国组委会嘉奖。1998年获全国首届鲁迅文学奖。

4. 毕淑敏代表作品《拯救乳房》

毕淑敏是对生命感悟有独特认知的作家，她的小说是心理调试的良方。从事医学工作20年后，开始专业写作，共发表作品200万字。曾获庄重文文学奖、小说月报第四、五、六届百花奖、当代文学奖、陈伯吹文学大奖、北京文学奖、昆仑文学奖、解放军文艺奖、青年文学奖、台湾第16届中国时报文学奖、台湾第17届联合报文学奖等各种文学奖30余次。毕淑敏真正取得全国性声誉是在短篇小说《预约亡》发表后，这篇作品被誉为是“新体验小说”的代表作，它以作者在临终关怀医院的亲历为素材，对面对亡的当事者及其身边人的内心进行了探索，十分精彩。

5. 王旭烽代表作品《茶人三部曲》

虽然一部成名，但她对中国文化的表现选取的是一个最无人问津的选题。生于杭嘉湖平湖，现居杭州，浙江大学人文学院历史系毕业，曾在中国茶叶博物馆从事茶文化研究，现为浙江省作家协会专职副主席，“茶人三部曲”作者，第五届茅盾文学奖得主。

6. 林白代表作品《一个人的战争》

林白，中国女性主义文学重要作家之一。广西人，1958年出生。1982年大学毕业，曾从事图书、新闻、电影等行业的工作，现居北京。早年写诗，1989年发表小说《同心爱者不能分手》引起文坛关注，1994年发表长篇小说《一个人的战争》，因深刻细致地表现了女性经验而引起极大的反响，此后被认为是个人化写作的代表之一。部分作品被译成六种文字在国外发表出版。现为武汉文学院专业作家，居北京、武汉两地。长篇小说《万物花开》被列入2003年中国小说排行榜(中国小说学会)，入围第二届华语文学传媒大学年度小说家奖。2003年中国书情报告(中国社会科学院文学研究所)，被《中华读书报》推荐为2003年值得阅读的纯文学作品。

7. 徐坤代表作品《狗日的足球》

笔名妙玉。出生于沈阳，现为中国社会科学院文学博士，北京作家协会驻会作家，北京作家协会理事，北京市青联委员。 1993年开始发表小说，出版小说散文300多万字，代表作有中篇小说《白话》、《先锋》、《热狗》、《沈阳啊沈阳》、《年轻的朋友来相会》，短篇小说《遭遇爱情》、《鸟粪》、《狗日的足球》、《厨房》、《爱之路》，长篇小说《春天的二十二个夜晚》等。部分作品被翻译成英、德、日语。《一条名叫人剩的狗》(短篇小说)获《中国作家》1993年优秀小说奖。《先锋》(中篇)获《人民文学》1994年优秀小说奖。《鸟粪》(短篇)获《小说选刊》1995年优秀小说奖。《遭遇爱情》(短篇)《小说月报》1996至97年百花奖。《狗日足球》(短篇)获《作家报》评选1996年度优秀小说奖。《厨房》(短篇)获《作家报》评选1997年度优秀小说奖。1998年获首届“女性文学成就奖”，2000年获首届“冯牧文学奖”，2001年获第二届“鲁迅文学奖”。第九届庄重文文学奖。

8. 徐小斌代表作品《敦煌遗梦》

1981年始发表小说，迄今发表文学作品三百万字。1990年加入中国作家协会。同年8月，在中央美术学院画廊举办个人刻纸艺术展。1993年调入中央电视台中国电视剧制作中心。1996年应美方邀请赴美讲学。先后在杨百翰大学、科罗拉多大学、宾夕法尼亚州立大学及马里兰大学举办讲座。1997年参加中国作家代表团赴欧洲访问，并参加第三十四届贝尔格来德国际作家会议。1999年参加中国作家代表团去台湾参加两岸文学研讨会及2002年在加拿大举办的渥太华国际作家会议，会议上均有论文发表，并获得与会者广泛好评。有部分作品被译为英、法、日等国文字在海外发表。

9. 叶广岑代表作品《采桑子》

90年代初在日本千叶大学学习，回国后任西安市文联专业作家。主要作品有有长篇小说《采桑子》、《注意熊出没》等，中篇小说《黄连厚朴》等。还有电影《红灯停绿灯行》、电视连续剧《家族》、《全家福》等。其作品多次在全国获奖。叶广芩系中国作协会员，陕西作协理事，现任西安市文联副主席、西安市作协副主席、西安市政协委员；被评为西安市优秀女作家，并获陕西省委、省政府“德艺双馨”称号。

10. 虹影代表作品《上海王》

享誉世界文坛的著名作家、诗人。中国新女性文学的代表之一。1962年生于重庆。代表作有长篇《上海王》、《上海之》、《孔雀的叫喊》、《阿难》、《饥饿的女儿》、《K》、《女子有行》、诗集《鱼教会鱼歌唱》等。现居北京和伦敦两地。四部长篇被译成25种文字在欧美、澳大利亚、以色列、日本和韩国等国出版。长篇自传体小说《饥饿的女儿》曾获中国台湾1997年《联合报》读书人最佳书奖。被中国权威媒体评为2000年十大人气作家之一；2001年被评为《中国图书商报》十大女作家之首，称为“脂粉阵里的英雄”，曾获“英国华人诗歌一等奖”、纽约《特尔菲卡》杂志“中国最优秀短篇小说奖”。

11. 张欣代表作品《浮华背后》

以创作爱情小说知名，是大陆少数几个纯走通俗路子的作家。作品多反应南方沿海城市白领女性的生活，颇受读者欢迎。广州市文艺创作研究所专业作家。中国作家协会第五届委员。1978年开始发表作品。主要作品：中篇小说《投入角色》、《永远的徘徊》获第三，五届十月文学奖；中篇小说《首席》获上海文学奖；中篇小说《绝非偶然》获上海首届长、中篇小说优秀作品二等奖；中篇小说集《不要问我从哪里来》获第三届鲁迅文学奖；并于1995年获庄重文学奖。中篇小说《伴你到黎明》、《岁月无敌》等被改编为影视作品。

12. 王海瓴代表作品《新结婚时代》

1200字美文

静月清荷

“夏季里端阳五月天，火红的石榴白玉簪。爱它一阵黄昏雨，出水的芙蓉亭亭玉立在晚风前，都是并蒂莲。”这是评剧《花为媒》中的名段。每当听到新凤霞前辈这段优美唱腔的时候，自己便会联想到清风又绿江南时静月下的清荷，在紫竹伞的遮映下，与小池疏雨缠绵时的情景。

六月清荷，生长在北方小城的映心湖畔。因私自下凡被王母贬下凡尘的侍女玉姬做了“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的清荷，不施粉黛的天生丽质，无与伦比的脱俗气质；金玉不足喻其贵，冰雪不足喻其洁；花月不足喻其色，出淤泥而不染，濯清涟而不妖。荷花池中，一朵朵重瓣红莲从层层莲叶中探出头，或含羞于碧绿之中，或掩面于莲叶左右，或翘首待放，或婀娜多姿。清荷的优雅芳姿遍及大江南北，它不仅具备了“阳春白雪”的高雅气质，还囊括了“下里巴人”的朴素品格。

春游芳草地，夏赏绿荷池。此时没有了春风的料峭，没有秋风的萧条，没有冬风的凛冽，只有夏日清风的温柔。月下清荷,一湖碧水莲心守。清荷于静月下的波光潋滟中，散发着她独自特有的芬芳。夜晚清辉月下清荷，更让人领略到了满湖荷花飘香千里的魅力，它与潋滟的映心湖光、叠翠的俏美山色交相辉映，让赏荷的人们把“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的美景尽收眼底，给人一种置身于美妙的碧波仙境之内的感觉。柔波里，月还是那月，荷还是那荷，纵它三千繁华，依旧淹没不了，一缕清香。整个夜晚，只有风影、月影、荷影……

月下的荷塘，飘溢着缕缕清香。静静的荷花挺立着，沐浴着清澈的月光。一弯瘦月，几缕清风。花影摇曳，我踏风而来，衣袂翩然，发丝飞散，而清亮如霜的地上却没有我的影子。晚风吹过,缕缕香魂瘦。映心湖边，光与池塘边路上的灯光，把整个荷塘照得如同昼光。月下的荷花幽静含蓄，犹如出浴美女，让人遐想，心扉蠢动。水波潋滟，莲叶田田。一阵晚风袭来，将幻觉中的我唤醒。风过后，湖波无迹，荷香无痕。只有杨万里的诗在我的脑海中浮动：毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

在文人笔下，清荷更多了几分姿色。唐代七绝圣手王昌龄的笔下，采莲少女的美丽虽不着一字，却尽得风流，因为她们的身影已与风光秀丽、如诗如画的荷塘、莲花融为一体了。散文大师朱自清笔下的月下的荷叶、荷花和荷塘，在现代作家朱自清的笔下简直就像一幅意境幽美的工笔画。一部中国文学史，与莲花有关的文学形式和文学作品很多，在诗词歌赋、散文、小说等文学领域，都有莲花的芳踪。更有周敦颐的《爱莲说》，将清荷比喻成志行高洁的隐者；今有朱自清的《荷塘月色》，把荷花比拟成抚慰心灵的舞者；还有季羡林《清塘荷韵》，把清荷比喻成张扬生命的强者，彻悟生命的智者。无论是高洁的隐者，还是抚慰心灵的舞者，亦或是张扬生命的强者，还有彻悟生命的智者，这些文章，把荷的出污泥而不染的品质、荷的娉婷玉立的丰姿，已经被他们咏尽写绝。

静月下的清荷，与粉莲的轻拂，仿佛让自己远离了喧嚣的尘世，自己真的如愿成了清荷，成了醉莲，看破了红尘里的爱怨情愁。伴着莲花的舞弄，佛性依然，禅心突起，清静的心领会了自然的馈赠。于佛而言，大雄宝殿中的佛祖释迦牟尼，端坐在莲花宝座之上，慈眉善目，莲眼低垂；观世音坐莲而至，她摘一莲掷于海中，端坐莲花顶上，万世敬仰；太乙真人用荷叶、荷花、莲子、藕包裹着哪吒的灵魂，哪吒是莲花化身。夜风袭来，将幻觉中的我唤醒。它以菩提树的身影，摇曳出我心中的清凉；它似晨钟暮鼓，击打出清风竹韵；它用圣洁之水，涤净尘间的污浊。湖面轻泛涟漪，飘过一缕淡香……

清荷开在月光下，淡淡的芳香让夜色发芽。映心湖畔，看过无数次荷花。只见那亭亭玉立之叶，完全不是印象中的那种浓绿，应该是青绿，更贴进生活和生命的那种普通的绿。隐约中的风姿因按捺着燥动而更显出难得的羞美。荷叶因被圆圆的叶梗支撑着，到像个细腰的女子，秀丽而舒展。而叶梗的“中通外直，不蔓不枝”不正是寓示着秉直而无圆滑的为人之态吗？再仔细看了，众荷的颜色也稍稍不同，小叶较大叶略浅，天真而精致。我想，若是风起，雨来，它们随风轻舞的样子，该会多么飘逸多姿，它们昂首与雨轻吻的样子，又该是如何令人心醉呀！

柳丝笑春，绿荷消夏，红叶惊秋，梅花傲冬，花好有时节。清月透射着秋野的光芒，湄荷点缀着秋野灿烂的灵魂。月夜里，清湄更是绚目而神秘，清醇而志远，清湄边的清荷回望着过去，沐浴着月色。抬眼望月，月更明而彻。静月清荷，清辉的月下，清丽的荷边，让我想起了席慕容写的莲：“莲的心事，无人能懂。细细回味，简洁的话语里，仿佛有无限的诗意与禅机。莲，向来是与佛有缘的一种奇花。静月下的清荷散发着馨香，我的思绪宛若月光的千丝万缕与荷花的袅袅清香相缠，一直攀到夜色上，眺望将来临的相聚与分离……

淡淡的月色，静静的清荷。我心似莲心悠悠摇曳，穿越秦时月，唐时风，宋时雨，远离世俗的尘埃，独守淡泊在空灵。心是莲花开，如禅如佛，空灵的歌声，洗涤疲倦的心灵，心境里撒满葱翠的绿意。静寂中坐看花开花落，卧观云卷云舒！

5篇读后感，1200字左右

《昆虫记》读后感

看了《昆虫记》后，这本书使我十分着迷， 原来昆虫世界有这么多的奥秘，我知道了：凌晨，蝉是怎样脱壳；屎壳螂是如何滚粪球的；蚂蚁是怎样去吃蚜虫的分泌物。还弄清了：“螟蛉之子”是错误的，蜂抓青虫不是当成自己的儿子养，而是为自己的后代安排食物。

第一次读《昆虫记》，不知怎么的它就吸引了我。这是一部描述昆虫们生育、劳作、狩猎与死亡的科普书，平实的文字，清新自然；幽默的叙述，惹人捧腹……人性化的虫子们翩然登场，多么奇异、有趣的故事啊！法布尔的《昆虫记》，让我没有梦幻感，那些具体而详细的文字，不时让我感觉到放大镜、潮湿、星辰，还有虫子气味的存在，仿佛置身于现场一样。被我忽视太久了的昆虫的身影，及它们嚣张的鸣叫，一下子聚拢过来，我屏住呼吸，然后，凭它们穿透了我心灵的幽暗。是法布尔，让我看到了昆虫跟我们人类在生与死，劳动与掠夺等许多问题上都有着惊人的相似。《昆虫记》不是作家创造出来的世界，它不同于小说，它们是最基本的事实！是法布尔生活的每一天每一夜，是独自的，安静的，几乎与世隔绝的寂寞与艰辛。我仰起了头，这一刻，我非常想仰起我的头，像仰望星空一样，来对待昆虫们存在的奥秘。它使我第一次进入了一个生动的昆虫世界。

于是，我接着往下看《昆虫记》。

接着往下看，《昆虫记》是一个个有趣的故事：“螳螂是一种十分凶残的动物，然而在它刚刚拥有生命的初期，也会牺牲在个头儿最小的蚂蚁的魔爪下。”蜘蛛织网，“即使用了圆规、尺子之类的工具，也没有一个设计家能画出一个比这更规范的网来”， 丰富的故事情节使我浮想联翩。 看着看着，这些虫子们渐渐地清晰起来，我思考着：如果我们保护环境，不污染环境，这些虫子是不是还会在呢？现在的环境恶化，又是不是在以后还会有呢？我仔细地想着这彼此之间的关系，这一次的阅读，《昆虫记》为我打开了一扇全新的门。

当我继续阅读《昆虫记》时，我看到法布尔细致入微地观察毛虫的旅行，我看到他不顾危险捕捉黄蜂，我看到他大胆假设、谨慎实验、反复推敲实验过程与数据，一步一步推断高鼻蜂毒针的作用时间与效果，萤的捕食过程，捕蝇蜂处理猎物的方法，孔雀蛾的远距离联络……一次实验失败了，他收集数据、分析原因，转身又设计下一次。严谨的实验方法，大胆的质疑精神，勤勉的作风。这一次，我感觉到了 “科学精神”及其博大精深的内涵。

昆虫学家法布尔以人性关照虫性，千辛万苦写出传世巨著《昆虫记》，为人间留下一座富含知识、趣味、美感和思想的散文宝藏。它行文生动活泼，语调轻松诙谐，充满了盎然的情趣。在作者的笔下，杨柳天牛像个吝啬鬼，身穿一件似乎“缺了布料”的短身燕尾礼服；小甲虫“为它的后代作出无私的奉献，为儿女操碎了心”；而被毒蜘蛛咬伤的小麻雀，也会“愉快地进食，如果我们喂食动作慢了，他甚至会像婴儿般哭闹”。多么可爱的小生灵！难怪鲁迅把《昆虫记》奉为“讲昆虫生活”的楷模。

我叹服法布尔为探索大自然付出的精神，让我感受到了昆虫与环境息息相关，又让我感受到了作者的独具匠心和细微的观察。《昆虫记》让我眼界开阔了，看待问题的角度不一样了，理解问题的深度也将超越以往。我觉得 《昆虫记》是值得一生阅读的好书， 我想无论是谁，只要认真地阅读一下 《昆虫记》，读出滋味，读出感想，一定可以知道得更多。

读《昆虫记》有感

《昆虫记》是法国杰出昆虫学家，文学家法布尔的传世佳作，亦是一部不朽的世界名著。著名作家巴金说：“它熔作者毕生研究成果和人生感悟于一炉，以人性观察虫性，将昆虫世界化作供人类获得知识，趣味，美感和思想的美文。”

作者把毕生从事昆虫研究的成果和经历用散文的形式记录下来，以人文精神统领在自然科学的庞杂实据，虫性，人性交融，使昆虫世界成为人类获得知识，趣味，美感和思想的文学形态，将区区小虫的话题书写成层次意味，全方位价值的巨制鸿篇，这样的作品在世界上诚属空前绝后。没有哪位昆虫家具备如此高明的文学表达才能，没有哪位作家具备如此博大精深的昆虫学造诣。若不是有为如此顽强的法布尔，我们的世界也就永远读不到一部《昆虫记》了。

说我们幸运，还有更深的道理。法布尔之所以顽强，是因为他有着某种精神。如果他放弃了，丧失了自己那种精神，这世界同样不会出现一部《昆虫记》。

《昆虫记》中对昆虫的细节描写更是令人不得不佩服法布尔超人的观察力，如蝉和蚂蚁乞讨粮食时的狼狈形相：“蚂蚁站在门槛上，身边摆放着大袋大袋的麦粒，正调过脸去背对前来乞讨的蝉。那蝉则伸着爪子，唔，对不起，是伸着手。头戴十八世纪宽大撑边女帽，胳膊下夹着吉他琴，裙摆被凛冽寒风吹得贴在腿肚子上，这就是蝉的形象。”这段乞讨的描写真是惟妙惟肖。

更令人赞叹的是，法布尔对昆虫倒挂姿势的描写：如在金属笼子里，椎头螳螂的幼虫停在一个地方后姿势始终如一，毫不改变。它用四只后爪的爪尖钩住网子，后背朝下，纹丝不动，高高挂在笼顶，四个悬点承受着整个身体的重量。倒挂栖驻姿势是如此艰难，然而苍蝇的倒挂姿势却截然不同。苍蝇虽然也抓挂在天花板上，但是它总要抽出时间松弛一下，随便飞一飞，操起正常姿势走一走，肚皮贴地，肢体舒展开晒晒太阳。法布尔对昆虫的描写，真是细致入微，令人赞叹。试问一下，那个人没看到过苍蝇倒挂的姿势，但又有谁去注意它呢？但法布尔在《昆虫记》中对上千种昆虫进行了细致入微的描写，这也正是法布尔的成功之处。

然而，法布尔的成功不是一蹴而就的，他的一生面临着两大难题：一是“偏见”，二是“贫穷”。法布尔勤奋刻苦，锐意进取，从农民后代变成一位中学教师：中学教书二十余年他兢兢业业，同时业余观察研究昆虫及植物,发表过出色的论文。尽管如此，他想“登上大学讲堂”的梦想始终没有实现，开辟独立的昆虫实验室的愿望始终得不到支持。教育，科学界权威们，骨子里看不起他的自学学历，看不贯他的研究方向。这种漠视与某些人的虚伪，庸俗，妒嫉心里合拍，长期构成对法布尔的偏见。法布尔生在穷苦人家，靠自己打工，读完了小学，中学;成年后只靠中学教师的工资，要后七口之家的生活，前半生一贫如洗，后半生勉强温饱。然而，发布而没有向“偏见”和“贫困”屈服。他依然勤于自修，扩充知识储蓄，坚持不懈地观察试验，不断获得新成果，一次又一次回击“偏见”。他挤出一枚枚钱，购买坛，罐，箱，笼，日复一日，月复一月，年复一年的极了研究资料，化教书匠之“贫困”为昆虫学之富有。

他为了完成《昆虫记》几乎是牺牲了一切。他没有抓住一生中出现的许多机遇去巧取功利，过上幻想中的“好日子”却安于清苦，坐了一辈子冷板凳，甚至不惜把一家老小也捆在自己这张“板凳上”。

法布尔曾经提出一个问题：“只为活命，吃苦是否值得？”为何吃苦的问题，他已经用自己的九十二个春秋做出了回答：迎着“偏见”，伴着“贫穷”，不怕“牺牲”，“冒犯”和“忘却”，这一切，就是为了那个“真”字。追求真理，探索真相，可谓“求真”。求真，这就是“法布尔的精神”。

在这本《昆虫记》中，我们看到的不仅仅是昆虫的大千世界，更应该领略到的是法布尔“追求真理”“探索真理”的精神。

《昆虫记》读后感

法布尔是一位法国著名的科学家,科普作家。今天，我怀着无比喜悦的心情读法布尔所写的一部著作——《昆虫记》。法布尔是第一位在自然界中研究昆虫的科学家，他穷其毕生精力深入昆虫世界，在自然环境中对昆虫进行观察与实验，真实地记录下昆虫的本能与习性，写成了《昆虫记》这部昆虫学巨著，他受到了全世界人民的尊敬和爱 法布尔刻苦钻研，牺牲了自己私有的时间去观察昆虫。《昆虫记》详细地描绘了昆虫的生活：如蜘蛛、蜜蜂、螳螂、蝎子、蝉、甲虫、蟋蟀，等等。这给后世作出了很大的贡献，使人类社会迅速走了现代文明。

法布尔取得如此巨大的成就，并不是容易。他出生于农民家庭，从小生活贫困，靠自学先后取得多个学位。他前半生一贫如洗，后半生勉强温饱，但法布尔没有向各种困难屈服，他勤于自修，精心选择研究方向，坚持不懈地进行观察研究昆虫及植物，不断获得新成果。法布尔一生最大兴趣，尽在于探索生命世界的真面目，发现自然界蕴含着的科学真理。他正因为热爱真理所以撰写《昆虫记》。

我多么渴望像法布尔那样，到知识的海洋中去遨游，到科学的世界去探索，去揭开自然界中的一个又一个奥秘，为人类造福啊！然而同法布尔相比，我真感到羞愧万分。法布尔能在困苦的环境下研究昆虫，平时我连做数学题都不认真，不刻苦，一遍做不出来，就不想动脑筋，有时还乱发脾气。

读过《昆虫记》作者的生平和《昆虫记》，我感受很深，《昆虫记》不仅仅充满着对生命的敬畏之情，更蕴涵着追求真理、探求真相的求真精神，给了我很大的启发：在生活中和学习中，我们要学习法布尔勇于探索世界、勇于追求真理的勇气和毅力，无论做什么事情都要像法布尔那样，要有一种严谨的科学精神，坚持“准确记述观察得到的事实，既不添加什么，也不忽略什么”。做任何事情都要坚持不懈，即使条件艰苦，也要为了理想而不断奋斗。

名家旅游类散文1200字左右

丰子恺：《山中避雨》

前天同了两女孩到西湖山中游玩，天忽下雨。我们仓皇奔走，看见前方有一小庙，庙门口有三家村，其中一家是开小茶店而带卖香烟的。我们趋之如归。茶店虽小，茶也要一角钱一壶。但在这时候，即使两角钱一壶，我们也不嫌贵了。

茶越冲越淡，雨越落越大。最初因游山遇雨，觉得扫兴；这时候山中阻雨的一种寂寥而深沉的趣味牵引了我的感兴，反觉得比晴天游山趣味更好。所谓“山色空蒙雨亦奇”，我于此体会了这种境界的好处。然而两个女孩子不解这种趣味，她们坐在这小茶店里躲雨，只是怨天尤人，苦闷万状。我无法把我所体验的境界为她们说明，也不愿使她们“大人化”而体验我所感的趣味。

茶博士坐在门口拉胡琴。除雨声外，这是我们当时所闻的唯一的声音。拉的是《梅花三弄》，虽然声音摸得不大正确，拍子还拉得不错。这好像是因为顾客稀少，他坐在门口拉这曲胡琴来代替收音机作广告的。可惜他拉了一会就罢，使我们所闻的只是嘈杂而冗长的雨声。为了安慰两个女孩子，我就去向茶博士借胡琴。“你的胡琴借我弄弄好不好？”他很客气地把胡琴递给我。

我借了胡琴回茶店，两个女孩很欢喜。“你会拉的？你会拉的？”我就拉给她们看。手法虽生，音阶还摸得准。因为我小时候曾经请我家邻近的柴主人阿庆教过《梅花三弄》，又请对面弄内一个裁缝司务大汉教过胡琴上的工尺。阿庆的教法很特别，他只是拉《梅花三弄》给你听，却不教你工尺的曲谱。他拉得很熟，但他不知工尺。我对他的拉奏望洋兴叹，始终学他不来。后来知道大汉识字，就请教他。他把小工调、正工调的音阶位置写了一张纸给我，我的胡琴拉奏由此入门。现在所以能够摸出正确的音阶者，一半由于以前略有摸小提琴的经验，一半仍是根基于大汉的教授的。在山中小茶店里的雨窗下，我用胡琴从容地（因为快了要拉错）拉了种种西洋小曲。

两女孩和着了歌唱，好像是西湖上卖唱的，引得三家村里的人都来看。一个女孩唱着《渔光曲》，要我用胡琴去和她。我和着她拉，三家村里的青年们也齐唱起来，一时把这苦雨荒山闹得十分温暖。我曾经吃过七八年音乐教师饭，曾经用钢琴伴奏过混声四部合唱．但是有生以来，没有尝过今日般的音乐的趣味。

两部空黄包车拉过，被我们雇定了。我付了茶钱，还了胡琴，辞别三家村的青年们，坐上车子。油布遮盖我面前，看不见雨景。我回味刚才的经验，觉得胡琴这种乐器很有意思。

钢琴笨重如棺材，小提琴要数十百元一具，制造虽精，世间有几人能够享用呢？胡琴只要两三角钱一把，虽然音域没有小提琴之广，也尽够演奏寻常小曲。虽然音色不比小提琴优美，装配得法，其发音也还可听。这种乐器在我国民间很流行，剃头店里有之，裁缝店里有之，江北船上有之，三家村里有之。

倘能多造几个简易而高尚的胡琴曲，使像《渔光曲》—般流行于民间，其艺术陶冶的效果，恐比学校的音乐课广大得多呢。

我离去三家村时，村里的青年们都送我上车，表示惜别。我也觉得有些儿依依。（曾经搪塞他们说：“下星期再来！”其实恐怕我此生不会再到这三家村里去吃茶且拉胡琴了。）若没有胡琴的因缘，三家村里的青年对于我这路人有何惜别之情，而我又有何依依于这些萍水相逢的人呢？古语云：“乐以教和。”我做了七八年音乐教师没有实证过这句话，不料这天在这荒村中实证了。

1935年秋日作。

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