莫言诙谐幽默的语言

莫言用朴素而诙谐的语言刻画了一个个活灵活现的小人物，并用他们的独特经历揭露了那个时代整个社会的深层

D

试题分析：莫言小说揭露了整个时代的深层弊病，是揭露的社会共性，他借助的方式是不同人物的独特经历，强调的是个性，特殊性，体现了矛盾的普遍性与特殊性相联接，D正确；A矛盾即对立统一的观点与题意不符；B说法与题意不符；C与题意不符。

莫言的作品好在哪呢，什么写作风格

一、莫言的作品好在什么地方？

莫言以其作品内容的尖锐刺激、叙事磅语言的汪洋恣意和故事结构的复杂推进力，加上个性鲜明的文学风格，使他和他的作品一直处在争议漩涡中心，他的每一部作品出版都带来了几乎绝然相反的争议态度。

以中篇小说《透明的胡萝卜》为人所知、继而以中篇小说《红高粱》而广受关注、享有盛誉，莫言在一流作家位置上持续了二十多年，他的创作成就获得过国内外诸多文学奖项的肯定。可见，莫言并非靠沾染诺贝尔文学奖而炒作新闻的无名小卒，更不是从“高密东北乡”突然冒出来的青年农民。莫言的作品被广泛地翻译成英语、法语、西班牙语、德语、瑞典语、俄语、日本语、韩语等十几种语言，是中国当代最有世界性知名度的作家之一。

莫言的文学作品，题材敏感、反思尖锐、风格独特、语言犀利、想象狂放、叙事磅礴，在新时期以来的中国文学创作中独具个人魅力。《纽约时报》书评曾说：莫言是一位世界级作家。诺贝尔文学奖获得者、日本作家大江健三郎对莫言的文学成很推崇，认为他的创作代表了亚洲的最高水平。

二、莫言写作风格

（一）、以绚丽的色彩语言表达丰富的主观情愫

“色彩作为文化的载体往往代表某种象征，承担特定的含义”。莫言对色彩语言情有独钟。从其小说题目就可见一斑，五彩缤纷的色彩的广泛运用是其小说的亮点之一。

他常用于描绘风景，显示自然的生机与活力:也用来描写外貌、描述心理、刻画人物形象。在五颜六色中，莫言对“红”与“绿”两色赋予独到的内涵。 “红色”在传统文化中原本具有诸如热情、力量、神圣、尊贵、权威、喜庆等丰富语义。而 莫言在小说中却用红色营造一种悲感氛围。绿色，有青春、生机、智慧、希望的象征。莫言颠覆了传统的意义，以绿色表达落后愚昧、脏乱卑贱、愤激不安、灾祸死亡等意蕴。

（二）、打破语言约定俗成的惯例，自出机杼，新人耳目

莫言小说的语言给人一种新鲜感，他善于打破语言的常规，创造性地对固有语言重新进行一番排列组合，使其在特殊的语境中生发出崭新的意蕴，令人回味无穷。 莫言对语言的运用可谓挥洒自如、妙语连珠，能够信拈成语，组出新意。

（三）、语言的叙述风格雅俗共赏，斑斓多姿

力求语言风格的丰富多样，是莫言小说的特色之一。

1． 诗意的书写。

自然景物在莫言笔下淡雅明丽，色彩柔和，情调浪漫。

2． 酣畅淋漓的叙述。

莫言有些小说的语言，如长江大河波涛汹涌、滔滔不绝、一泻千里，又快又急，层出不穷，魅力独具。

3． 幽默诙谐。

莫言小说总是在特定的环境中，在正儿八经的严肃叙述中，让人忍俊不禁，哑然失笑，这是一种感知思考之后方可有所反应的有着深邃蕴含的幽默，不仅仅是博人一笑。诙谐的语言传递着犀利的讽刺，笑声背后可能有辛酸或别的牵人心肠的东西。这，就是莫言语言的风采之一。

4． 乡土气息浓厚。莫言作品中常常出现一些方言语汇。

莫言对农村、农民情有独钟，他的作品追求真实，喜欢呈现原生态的语言，对山东高密的方言运用尤为突出，使作品语言散发着浓郁的乡土气息。

莫言的写作风格是怎样的

一、以绚丽的色彩语言表达丰富的主观情愫

1、“色彩作为文化的载体往往代表某种象征，承担特定的含义”。莫言对色彩语言情有独钟。从其小说题目就可见一斑，五彩缤纷的色彩的广泛运用是其小说的亮点之一。

2、他常用于描绘风景，显示自然的生机与活力:也用来描写外貌、描述心理、刻画人物形象。在五颜六色中，莫言对“红”与“绿”两色赋予独到的内涵。 “红色”在传统文化中原本具有诸如热情、力量、神圣、尊贵、权威、喜庆等丰富语义。

3、而莫言在小说中却用红色营造一种悲感氛围。绿色，有青春、生机、智慧、希望的象征。莫言颠覆了传统的意义，以绿色表达落后愚昧、脏乱卑贱、愤激不安、灾祸死亡等意蕴。

二、打破语言约定俗成的惯例，自出机杼，新人耳目。

莫言小说的语言给人一种新鲜感，他善于打破语言的常规，创造性地对固有语言重新进行一番排列组合，使其在特殊的语境中生发出崭新的意蕴，令人回味无穷。 莫言对语言的运用可谓挥洒自如、妙语连珠，能够信拈成语，组出新意。

三、语言的叙述风格雅俗共赏，斑斓多姿。力求语言风格的丰富多样，是莫言小说的特色之一。

1、诗意的书写。

自然景物在莫言笔下淡雅明丽，色彩柔和，情调浪漫。

2、 酣畅淋漓的叙述。

莫言有些小说的语言，如长江大河波涛汹涌、滔滔不绝、一泻千里，又快又急，层出不穷，魅力独具。

3、幽默诙谐。

莫言小说总是在特定的环境中，在正儿八经的严肃叙述中，让人忍俊不禁，哑然失笑，这是一种感知思考之后方可有所反应的有着深邃蕴含的幽默，不仅仅是博人一笑。诙谐的语言传递着犀利的讽刺，笑声背后可能有辛酸或别的牵人心肠的东西。这，就是莫言语言的风采之一。

4、乡土气息浓厚。莫言作品中常常出现一些方言语汇。

莫言对农村、农民情有独钟，他的作品追求真实，喜欢呈现原生态的语言，对山东高密的方言运用尤为突出，使作品语言散发着浓郁的乡土气息。

对莫言来说，谦卑作为一种美德或姿态，表现在哪些方面

对莫言来说，谦卑不仅仅是一种美德或姿态。我发现，自觉的谦卑使他获得了一种观察现实和世界的方式。而且，他把这种谦卑意识渗透进了他的所有写作之中。无论是在他的小说作品还是散文作品中，那种文绉绉的中产阶级知识分子式的精英意识是不存在的。自觉的谦卑使他不再需要故弄玄虚的文字游戏，而是把写作的根须直接扎入肥沃的民间土壤。在阅读他的作品的过程中，一种类近民间说唱文学的鲜亮节奏和音响效果会强烈地冲击读者的内在听觉，使你生出仿佛不是在阅读，而是在倾听的惊奇感受。可以说，他的写作是一种纯粹平民化的写作；他那色彩浓烈的语言文字洋溢着源自民间语言的夸张、幽默和勃勃生机，无处不体现出一个平民知识分子的视角和观点。

在每次和莫言见面的愉快过程中，莫言都会用他那独具幽默的语言讲几个来自北方乡村的传说故事。那是他旺盛想象力和创造力的永不枯竭的源泉。我记得，1999年底在上海的一家餐馆，莫言讲了一个猫精和穷光棍汉张三的诙谐故事。这个故事在莫言的家乡山东广泛流传着，他的小说《猫事荟萃》也曾写过这个故事。莫言把这个故事所包含的狂欢与谐谑讲得绘声绘色，使我们当时在座的几个朋友无不叹服他对民间资源的熟悉。其实，这正是把自觉的谦卑作为观察世界的方式的莫言的独到之处。

在2001年出版的长篇小说《檀香刑》里，莫言有意识地把他的写作大踏步地撤向了民间，特别是融入了民间说唱艺术的精髓，把小说演变成一部诉诸声音、可以用耳朵阅读的神品妙构。在我看来，这是莫言对近代以来大面积影响中国文学的西方中产阶级知识分子写作的有力抵制。虽然在这部十足本土化的小说里不乏魔幻现实主义的描写，但这就是我们真实的民间，这就是我们真实的现实。《檀香刑》之后，在不到十年的时间里，莫言一鼓作气创作了三部重量级长篇小说《四十一炮》、《生死疲劳》和《蛙》。在诺贝尔文学奖评委会在发布莫言获奖消息时，提到的莫言五部长篇小说中有三部是他在这十年中出版的：《檀香刑》、《生死疲劳》和《蛙》。其中，《生死疲劳》堪称是莫言在艺术上向中国古典章回体小说和民间叙事的伟大传统致敬的巨制，关于生命的六道轮回想象支撑起这座气势宏大的文学建筑；这部小说充分杂糅了民间想象与传统说书的精气，用气势如虹的文笔写出了半个世纪中国历史的残酷与荒诞，再现了农民的苦难和乡村社会的变迁。而《蛙》则在把人物放在内地计划生育大历史背景中的同时，将笔触深入到了中国知识分子卑微、尴尬、纠结、矛盾的灵魂世界，某种程度上也可以说是莫言对自己做了一次灵魂剖析。在反省历史和现实时，莫言的态度就是他人有罪、自己也有罪，作家应该勇于写灵魂深处最痛的地方。

不过，在我的认识中，谦卑的莫言实际上是非常自信的，内心坚定的，外界的纷扰和强力一般都难以动摇他的内心独立。在文学上，植根于丰厚的民间使得他面对任何一位文学大师也不会产生自愧弗如的感觉。 2000年，他在美国加州大学演讲时，曾经信心十足地说：“福克纳大叔，我来了！”而不是诸如“福克纳大师，向你致敬”之类的话语。我们完全可以听出莫言话语中所带出的自豪感。但他绝没有任何对前辈大师轻视或不恭敬的意思。在他那“福克纳老头”、“福克纳大叔”式的亲切称呼中，包含的是他对前辈大师写作秘密的发现的惊喜和兴奋，是他对自己写作的坦诚的自信感。

莫言那些优秀品格

学者眼中的莫言

童庆炳：莫言是我敬重的作家，从莫言身上我们看到了中国作家的优秀品质，从他的演讲和交流中我们感觉到莫言的真诚、绝对不说假话。一个说掩饰话、矫情话的作家不是好作家，其作品也不会得到读者的欣赏和认可。莫言是一位非常优秀的作家，在他平静的叙述中时时迸出很多幽默的语言，幽默是一个人自信的表现，有力量的表现，我们期待时代不断地触动莫言继续创作出更多的优秀作品，像歌德一样创作持续一生。同时，我感觉莫言的小说总能保持很高的思想性和艺术性，他不仅有创作小说的热情，而且保持对社会的强烈使命感，这是不容易的。

鲁枢元：一些小说家的创作天性里原本就更多地具备了言语的心理内向性，如张承志、莫言、残雪。他们的言语风格，其中特别是莫言，我总觉得是闻一多与布勒东的媾合。比如莫言的一些文字曾经招致不少批评，批评者的着眼点往往只是小说家字面上的“猥亵”

，而没有注意到小说家的文学言语审美特质，其实这样的文字讲述了小说家写作时近乎迷狂的心境，这文字正是一颗癫狂心灵的内分泌。袒露内部语言实际上也是袒露作家自己的心灵，其中肯定有比技巧更为重要也更为困难的东西。心灵的丰富经常需要的是心灵的封闭和孤独，而文学的创造又催促着作家心灵的敞开与袒露，真正的写作是将作家钉上心灵拷问的十字架，是崇高，也是酷刑。

张清华：莫言的很多大作品给读者带来很强烈的冲击，来势汹汹，主题和结构都很宏大，时间跨度很长，从《透明的胡萝卜》

《红高粱家族》到《丰乳肥臀》都是如此。莫言的《丰乳肥臀》讲述的是一个世纪的完整历史，《檀香刑》则是关于中国现代文化的重大主题，

《生死疲劳》是半个多世纪以来农民被各种政策不断折腾的历史，这些小说都有很大的决心和抱负。而读《蛙》

，我感觉到莫言的求变思路，作家的创作、经验积累到一定程度，他想来个小的动作，

《蛙》标志着莫言改变了自己选取重大主题、宏大历史的处理方式，为其作品世界增添了新的元素。

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